第76届洛迦诺获奖名单，杨国瑞《好久不见》获当代影人最佳影片
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第76届洛迦诺电影节获奖名单公布，阿里·艾哈迈德扎德执导作品《危险区域》获得本届洛迦诺电影节最佳影片金豹奖，拉杜·裘德新片《不要太期待世界末日》获评委会特别奖。当代影人单元中，新加坡电影人杨国瑞导演的华语电影《好久不见》获最佳影片。本届入围名单可查看：洛迦诺电影节片单公布，3部华语片入围。具体获奖名单及综述如下：
- 国际竞赛单元 -
Concorso internazionale
最佳影片
《危险区域》
阿里·艾哈迈德扎德
评委会特别奖
《不要太期待世界末日》
拉杜·裘德
最佳导演
玛丽娜·沃罗达
Stepne
最佳表演(并列)
Dimitra Vlagopoulou
《动物》
最佳表演(并列)
芮妮·索滕代克
《甜美的梦》
特别提及
《昏夜——
再见，这里，任何地方》
西尔万·乔治
- 当代影人单元 -
Concorso Cineasti del presente
最佳影片
《好久不见》
杨国瑞
最佳新人导演奖
凯瑟琳娜·胡贝尔
《一个美丽的地方》
评委会特别奖
《湖畔露营》
埃莱奥诺尔·圣塔南
最佳表演奖(并列)
Clara Schwinning
《一个美丽的地方》
最佳表演奖(并列)
Isold Halldórudóttir
and
Stavros Zafeiris
《触动》
特别提及(并列)
《郊游》
尤娜·古嘉克
特别提及(并列)
《临近冬季》
Colectivo Negu
第76届洛迦诺电影节
- 综述 -
作者：Łatina
不想学电影的电影爱好者
正如洛迦诺艺术总监Giona A. Nazzaro所介绍的一样，本届洛迦诺电影节专注于“影像”构建世界的另一种可能性。来自世界各地的电影制作人们直面自己所身处的世界，用影像艺术去描绘了自己对于人生、社会、文明的审视与想象。在不断对当下意义的思辨之中，洛迦诺电影节所呈现的“世界性”是不容小觑的，这既包含了跨时空的普世性，也涵盖了针对各种世界性议题不同视角表达的多样性。本届洛迦诺已然落幕，而电影艺术的所有可能性仍在探索中。
国际竞赛单元
危险区域
Critical Zone
导演: 阿里·艾哈迈德扎德
编剧: 阿里·艾哈迈德扎德
类型: 剧情
制片国家/地区: 伊朗 / 德国
语言: 波斯语
片长: 99分钟
在主竞赛单元一众冗长严肃的正片剧情中，《危险区域》这部轻松、戏谑的公路片脱颖而出。
与贾木许的《地球之夜》类似的是，《危险区域》也是以司机Amir作为叙述视角来记录他人生活。进一步地，身兼毒贩的Amir带领观众穿梭于夜幕低垂的德黑兰，窥见非法交易的地下世界中那些饱经痛楚的破碎心灵。
本片的叙事细腻但点到即止，细碎但相辅相成。Amir与自己养的狗相依为命，孤独地游走于德黑兰的地下交易世界，他目睹着这个城市的逐渐腐朽、高压环境下民众的垂死挣扎。Amir成为了瘾君子们的依靠、医生、甚至是带有戏谑意味的神明，但Amir自己也只是瘾君子群体的其中之一，他情感生活的细枝末节最终成为了点燃烟丝的难言之隐。
影片被推向高潮，褪去制服、摘掉头巾的空姐致幻后对着车外的世界一遍遍地高呼“Fuck you all”。空姐的呼喊与汽车鸣笛混杂，但声音越刺耳突兀，越使得这一幕像是对60年代嬉皮士的拙劣模仿。在空无一人的旷野中呐喊，换来的只有更为寂静的黑夜，一如Jina Mahsa Amini的家人在十个月后仍未实现真相、民众人权仍经受严峻侵犯。
然而成也叙事，败也叙事。导演的创作初衷是明晰的，但或许是因为高潮前后记叙的故事过于个人化与日常化，忽然庞大的叙事让高潮的嵌入与推进不够丝滑和协调，导致这幕更像是创作者们的自娱自乐。
影片的另一个亮点来自于针对“个人性”的影像处理。最经典的一幕是影片刚开始时，机位被固定在了Amir的方向盘上，Amir转动方向盘时镜头也随之倒转，它既是客观的Amir开车实录，同时也成功模拟出了吸毒致幻后Amir的第一人称视角。主观镜头成功地辅佐了影片强调“个人性”的叙事，遵从着导航里冷冰冰的电子女声，Amir面无表情地驾驶着车，影片最终落脚于个体在漫长黑夜中的前行。
国际竞赛单元
湖泊的本质真相
Essential Truths of the Lake
导演: 拉夫·迪亚兹
编剧: 拉夫·迪亚兹
主演: 莎尔娜·玛格达瑶 / 约翰·洛伊·克鲁兹 / 阿戈特·伊西德罗 / Tart Carlos
类型: 剧情
制片国家/地区: 菲律宾 / 法国 / 新加坡 / 葡萄牙 / 意大利 / 瑞士
语言: 英语 / 他加禄语
片长: 215分钟
备受瞩目的菲律宾导演拉夫·迪亚兹带来的新片只能说是无功无过。通过影片中大量出现的禁毒口号标识，大致可以断定影片背景设定于前菲律宾总统杜特尔特执政期间著名的“反毒之战”时期，以“反毒”之名杀戮万千平民，随即菲律宾退出国际刑事法院（International Criminal Court）以逃脱ICC对当时政府侵犯人权的指控。
影片的主线为身为中尉的Hermes仍然想要解决15年前的一起失踪悬案，但仍然无疾而终。若联系影片设定的历史背景，可能隐含创作者对于前代执政政府的批判与控诉。但就作品呈现而言，中尉的角色刻画过于浅显，他个人道德与职务责任的冲突仅仅体现于他被收走调查许可证后仍然继续调查此案。为什么他坚持要调查这起失踪案件？是什么支撑他宁可放弃家庭也要继续调查？他是因为纯粹的高尚品德，还是无法接受自己失败的现状？
作品无非是想要塑造一个受于政治/时代压迫下的悲剧式个人英雄，但相比于中尉，失踪的女孩却更符合这一形象，她勇于表达自己的观点、坚定追寻个人理想、最终投身于菲律宾鹰（Philippine eagle，食猿雕）的保护事业中。但导演只是半纪录片式地渲染了她失踪的离奇，或许有对现实中菲律宾普通民众所面临苦难的隐喻，但这种渲染与现实的联系是微乎甚微的。
国际竞赛单元
昏夜——再见，这里，任何地方
Nuit obscure - Au revoir ici, n'importe où
导演: 西尔万·乔治
制片国家/地区: 法国 / 瑞士
语言: 阿拉伯语 / 西班牙语
片长: 183分钟
作为Obscure Night - Wild Leaves (The Burning Ones, the Obstinate)（去年入围了洛迦诺电影节Out of the competition）的续集，仍然关注摩洛哥梅利利亚的民众，这次聚焦于年轻男孩们不断尝试去往欧洲的历程。纪录片的主角们受困于真实而无形的栅栏之后，但他们日复一日地、不分昼夜地试图逃离梅利利亚。他们缺乏特权或社会身份，于是自己为自己建立了乌托邦式的自由世界。
影片高对比度的黑白色调将主角们的冒险升华为一份雄伟的生命火花，他关注移民到欧洲的经历与挣扎，并尽可能真实地呈现，让观众直面、审视他们的痛苦。虽然这部纪录片导演的存在被尽可能地削弱，但他的主观臆断仍然渗入进了拍摄之中，甚至这群年轻人在镜头面前潜意识地作出了一系列具有表演性质的行为（并不一定就是说这种行为不真实，但可能有会被夸张、或艺术加工）。
国际竞赛单元
动物
Animal
导演: 索菲亚·埃克萨尔丘
编剧: 索菲亚·埃克萨尔丘
主演: Dimitra Vlagopoulou / Flomaria Papadaki / Ahilleas Hariskos
类型: 剧情
制片国家/地区: 希腊 / 奥地利 / 罗马尼亚 / 塞浦路斯 / 保加利亚
语言: 希腊语 / 英语 / 德语
片长: 116分钟
来自希腊的导演索菲亚·埃克萨尔丘将镜头对向了支撑着本国经济的奠基石——旅游业，以及资本主义制度下娱乐业的运作模式，导演将这一带有社会学性的议题包裹在夏日狂欢的假象中，带着半纪录片式、半学术研究式的口吻讲述了一个度假村舞女的哀伤。
度假村的夏日狂欢如同昙花一现，成夜的酒精与性爱所带来的快乐转瞬即逝，许多人只是来这里度过夏天，而Kalia无法改变自己的处境，即使从年轻的新晋舞女Eva身上找回了生命力，但在一遍又一遍重复着娱乐他人后、一夜又一夜地通过性爱逃避孤独后，Kalia最终还是陷入了虚无的闭环。Dimitra Vlagopoulou演技细腻，将Kalia庸俗又单纯的形象饰演得入木三分，尤其是结尾处演唱“Yes Sir, I Can Boogie”时遏制不住的忧郁和脆弱。
当代影人单元
在路上
On the Go
导演: 玛丽亚·罗伊·巴雷拉 / 朱莉娅·德·卡斯特罗
编剧: María Royo / Julia de Castro
主演: 奥马尔·阿尤索 / Julia de Castro / 黄恰恰 / Jordi Roig
类型: 剧情
制片国家/地区: 西班牙
语言: 西班牙语 / 英语
片长: 72分钟
如果说主竞赛单元的《危险区域》是更注重个体生存空间的出租车公路片，《在路上》则是一部神话和民俗结合融洽的荒诞公路片。两位主角的双线叙事分别聚焦了针对生育和母性身份（motherhood）的探讨，以及有关酷儿与线上交友的现代爱情困境。
本片的荒诞感来源于对日常行为的异化和对工具角色的高度符号化。前者关乎了女主Milagros狂热的生育需求，也是全片公路之旅的主要目标，即使在寻找到Paloma（神明形象）后她仍然诉诸于酷儿好友Johnathan与旧爱欢愉之后的冰冻精子。生育行为的异化引发观众去反思生育的意义，以及生育权自由在现今时代语境下的矛盾冲突。
而工具角色的形象可参考影片中的美人鱼，她模仿了诞生之际的阿佛洛狄忒，赤脚从海浪拍打形成的白色泡沫中走出，带着她金光闪闪的冠冕，但选角却是极富东方美感的演员，增添了这一角色的神秘气息和邪典色彩。带有爱神隐喻的美人鱼成为了这场公路之旅中Milagros的引领者，引导她重审“生育”行为，企图通往生育自由的目的地。
《在路上》是一部典型的公路电影，遵循了最重要的公路精神，即“永无止境，永远在路上”。正如他们要前往并不真实存在的目的地，公路片的本质不在于追寻某物，而是在于逃离现状。全片由16mm胶片摄制，颗粒粗砺、饱和度鲜明的视觉风格融合极具西班牙南部风情的音乐，增添了影像的童话感，主角们的公路之旅同美人鱼一并驶向消散的泡沫中。它如同童话故事一般以最单纯的方式讨论现代人被束缚在所谓的“自由”的概念当中却无法真正落实自由；它的结局像一出荒诞的闹剧后，似乎主角们达成了自己的目标，却留下了无尽的怅然。
当代电影人单元
火与水的低语
Whispers of Fire and Water
导演: 卢布达克·查特吉
编剧: 卢布达克·查特吉
类型: 剧情
制片国家/地区: 印度
语言: 印地语 / 孟加拉语
片长: 83分钟
当代电影人单元
一个美丽的地方
EIN SCHÖNER ORT
导演: 凯瑟琳娜·胡贝尔
编剧: 凯瑟琳娜·胡贝尔
类型: 剧情
制片国家/地区: 德国
语言: 德语 / 英语 / 意大利语
片长: 108分钟
作为同样聚焦于社会进步发展（Societal Progress）下个体存亡的两部作品，呈现的角度却大相径庭。《火与水的低语》更偏向于一个特定社会——东印度的社会政治体制下个人如何寻求生存空间；而《一个美丽的地方》则完全摒弃微观的社会发展，而是从更宏观、更广义的世界文明角度切入，试图衡量全球化的进步下人类究竟何去何从。
《火与水的低语》的作品呈现是相对失败的。创作者企图将“火”与“水”分别象征东印度腐败又高压的社会环境下民众水生火热的生存状态、以及男主Shiva移居森林里的原始部落后内心的平静，而这两部分在单一线性叙事中的割裂使得火与水的意象太过生硬。导演试图在短短的83分钟内涵盖各个话题，却没有对任何一个主题充分展开：被剥削的平民、政治压迫、工业与自然的对立、原始宗教与现代迷信等等。这部作品最终沦为了一个关乎都市青年归隐深山老林的、俗套且肤浅的故事。
同样是一个野心勃勃的导演的处女作，《一个美丽的地方》对于该主题的哲思却是极为深刻的，与其说全片充斥着各种符号意象，它更像是一部建立在符号之上、完全以外聚焦视角叙事的文学作品。以火箭发射作为背景，这个与世隔绝的村庄只能通过无线电获取新闻跟进，众人的讨论、批判、高关注度形象诠释了全球发展下人类的不安与恐慌。火箭发射象征了全球永不停止的发展（progress），而众人一贯讨论未发生之事解释了人类的不安来源于对未来（未发生之事）幸福与安全感（security）的过度追求。
换言之，由于过度想要保证未来的稳定，人类放弃了对当下这一刻的完全体验，甚至放弃了对未来的质疑，并逐渐形成一种潜移默化的无意识行为。
这同样可以从双女主想要逃离村庄却屡次失败的剧情体现，导演通过“美丽的地方”的缺位试图更直白地指出人类自己把自己放入了虚无且不安的环境中。鸡作为农场的常见动物贯穿全片，通过鸡的从生到死暗示了人类本质命运并无差异。
影片的人物形象丰满且复杂，比如作为女主之一的Güte优柔寡断，犹豫不决地想要逃离村庄，在一次次回归自然（象征着回归当下）地生活后又会主动回到村庄生活。她既陷入了环境的不安，也陷入自我的不确定中。她迷失方向，却又摸索着前行，即使有时会重蹈覆辙。于是影片最终火箭成功发射，双女主并没能成功逃离村庄，但她们却适应了在阳光照射下的农场里开怀大笑。
当代电影人单元
触动
Touched
导演: 克劳迪娅·罗拉留斯
编剧: 克劳迪娅·罗拉留斯
主演: Sarah Lee / Ulrike Müller / Katrin Vorderwühlbecke
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 德国
语言: 德语 / 英语 / 希腊语 / 冰岛语
片长: 135分钟
影片对“不完美的身体”这一概念做了有趣的探索，过于肥胖的女主和下肢瘫痪的男主在起初的双向爱慕中互相扶持，但情感线的设置与推进不免落入俗套、过于陈词滥调。现代舞在全片中的穿插与影片缓慢的叙事节奏相得益彰，甚至通过肢体动作的具象呈现完成了对“不完美的身体”这一抽象概念的诠释，是一种关注于身体本身形态特征、无关乎美感的讨论。综上，这是一部有亮点的平庸之作。
当代电影人单元
郊游
Excursion
导演: 尤娜·古嘉克
主演: Asja Zara Lagumdzija / Maja Izetbegovic / Nadja Spaho / Mediha Musliovic / Izudin Bajrovic
类型: 剧情
制片国家/地区: 波斯尼亚和黑塞哥维那 / 克罗地亚 / 塞尔维亚 / 法国 / 挪威 / 卡塔尔
语言: 波斯尼亚语
片长: 93分钟
波黑导演尤娜·古嘉克将直白的政治观点隐藏于青春期的混乱中，影片一方面真实地呈现了青春期时期年轻人对爱与自我身体认同的解读，一方面也大胆讲述了叛逆女孩Iman对于常规社会期待的反抗。Iman为了能与爱慕的男孩更为亲近，她编造了自己已经怀孕的谎言，而这随之变为了一场带有中世纪色彩的政治审判与制裁。在导演自己家乡的保守社会中，女性被视为一个抽象概念，是纯洁和理想的化身，然而Iman继续坚定地进行不合乎社会期待的自我表达，在这一过程中也逐渐实现了个体价值认同。最终Iman准备离开萨拉热窝的决定与导演年轻时的决定如出一辙，导演强烈的个人色彩与观念被投射在了主角身上，而这种强烈的情感也在影片结束后化为炽热的余烬。
-FIN-
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